ANTES, MUCHO ANTES

La belleza es aquello que el amor busca y que no posee

Raymond Bayer

Antes de que la materia 

cobrara forma.

                                        Antes.

Antes de que nadie pudiera

imaginar la obra.

                                        Antes.

Antes de que todo

y de que nada.

                                        Antes.

Antes de que la idea 

tuviera expresión.

                                        Antes.

Antes de la chispa 

y del vacío.

                                        Antes.

Antes, incluso, del dolor

y la alegría.

                                        Antes.

Antes del caos,

         del sueño,

         del resplandor,

         de la sombra,

         del grito,

         de la fiebre,

         del desasosiego

y de la calma que precede a la tormenta,

antes,

mucho antes,

yacía dormida la doncella

pero

       ya

           incluso

                      entonces

albergaba en su seno

lo que aún no poseía.

Tapa dura.

 

 ***

Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

EL ZAGAL DE LA LIEBRE, Rafael Zabaleta

Museo de Bellas Artes de Bilbao

Vi por primera vez este óleo en una portada de La Estafeta Literaria. Solía comprarla durante los primeros años de la década de los 70 del pasado siglo. Fue mientras estudiaba COU cuando se despertó mi interés por la poesía y siempre que tenía algún dinero, me hacía con ella. La portada con que se habría el número que ya no conservo me impacto. La visita que realicé hace poco al Museo de Bellas Artes de Bilbao me trajo a la memoria la revista.

El zagal de la liebre es un trabajo de 1950. Pertenece a Rafael Zabaleta (1907-1960), una de las figuras importantes del arte español de la posguerra.

Lo que más me gusta de este cuadro es la enorme fuerza expresiva que posee, cómo se impone a la mirada gracias a la hábil combinación de unos intensos colores, casi planos, el expresionismo de sus formas simples, muy marcadas, y la representación de una imagen en primer plano donde las dos figuras principales, zagal y perro, nos miran de frente, satisfechos de lo que son y de dónde están

El impactante cromatismo del óleo, al estilo fauvista, colabora con la contundencia expresionista de representar las figuras. Como venía siendo habitual desde los impresionistas, Zabaleta también contrapone los complementarios para aumentar el dinamismo y la vibración de la obra: los violetas de la camisa con los vibrantes amarillos; los fuertes azules del perro y los más suaves de algunas plantas con los anaranjados y rojizos del resto del cuadro.

Independientemente del aspecto técnico, digno de tener en cuenta, por supuesto, con el que Rafael Zabaleta fusiona expresionismo rotundo con la estructura suavemente geométrica del postcubismo, lo esencial de esta obra, en mi opinión, es la representación de la figura humana y los animales, sumidos en un ambiente rural que nos transporta de forma inmediata a la España de una época determinada.

La escena es muy sencilla y eso aporta contundencia a la imagen: un muchacho sostiene una liebre. Nada más. No ocurre nada. Cualquier movimiento ha sido detenido, el del tiempo en su transcurso y el de la acción. Pero podemos percibir, como en el famoso Escriba sentado egipcio, todo el orgullo y la satisfacción del protagonista. El hieratismo de la composición adensa la dignidad del gesto. 

Estamos ante una exaltación de la vida rural, de la vida del campo, donde seres humanos y naturaleza comparten tiempo, espacio y un destino común. 

 

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

XABIER MORRÁS en la sala Kubo

Ane Abalde, Xabier Morrás y Jesús Mari Lazkano 
durante la inauguración de la exposición.

 

Aspecto general de la sala grande después de la presentación.

Entre otras personalidades del mundo artístico,
asistió a la inauguración M. Zugaza.

Una maqueta abierta de la sala Kubo con la distribución de obras.

Diferentes ambientes que podemos encontrar en la primera sala de la derecha. Recoge materiales que nos dan pistas sobre la manera de trabajar del artista así como sobre la gestación de sus obras. Hay, incluso, parte de su biblioteca.

La exposición, aunque en ningún momento se menciona, podemos entenderla como una retrospectiva que se organiza en torno a cinco grandes temas: una serie Londres, la instalación Cristo amordazado, la serie Nueva York, el Expolio y Homeneje al arquitecto desconocido. 

En conjunto, es una exposición muy fácil de ver, pues el predominio figurativo y narrativo de los trabajos expuestos hace muy sencilla la recepción visual y hasta el reconocimiento inmediato de buena parte de los lugares reflejados.

Otra cosa puede ser el detalle de los elementos técnicos, del material utilizado o el de la contextualización y relación con los movimientos artísticos de la época. Para eso, en caso de necesidad, disponéis de las visitas guiadas y del cuadernillo de sala redactado por Lazkano, que como siempre, está disponible tres idiomas: castellano, euskera e inglés.

Sala Kubo

Hasta el 24 de enero de 2027.

De martes a domingo, de 12:00 a 14:00 y de 16:00 a 20:00.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

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LOS LIENZOS DE SERT EN EL MUSEO SAN TELMO

San Telmo, bastón en mano, salva una barca a punto de naufragar.

J. M, Sert (1874 - 1945) fue un muralista de éxito internacional que atendió numerosos encargos de decoración tanto en edificios públicos como privados.

Se hizo con un estilo muy personal, al margen de las tendencias vanguardistas de la época. Sus grandes maestros del pasado fueron Tintoretto, Veronese, Rubens, Piranesi, Solimena, Tiepolo y Goya. Desarrolló una iconografía pintoresca, de tipos populares, con figuras gigantescas, titánicas, musculosas, en un tono sublime, monumental, grandilocuente.

El estilo monumental de Sert viene subrayado por la evolución cromática que tiende cada vez con mayor evidencia hacia la monocromía dorada: oros, ocres y tierras tostadas. Los elementos arquitectónicos que introduce en sus murales con predominio de las diagonales contribuyen a intensificar el sentido de profundidad, amplitud y monumentalidad.

Por lo general, pintaba sobre grandes lienzos que luego fijaba en los muros. Parece ser que el proceso de elaboración comenzaba por estudios fotográficos, a veces con grandes masas de figurantes. 

De los numerosos trabajos que realizó, San Sebastián tiene el privilegio de contar con los monumentales lienzos que cubren las paredes de la iglesia del Museo San Telmo, 784 metros cuadrados con los que quiso representar la historia y el carácter del pueblo guipuzcoano. Los lienzos fueron restaurados entre 2007 y 2013.

Para saber más:

• Los lienzos de Sert. Museo San Telmo.
• Valeriano Bozal, Summa Artis. Pintura y escultura españolas del siglo XX (1900-1939). Espasa Calpe.

Y por si os interesa, El restaurador de arte, la novela escrita por Julián Sánchez, tiene como escenario principal San Sebastián, y se centra en la reapertura e inauguración de la iglesia anexa al museo que contiene los murales de Josep Maria Sert. Un asesinato y un misterio oculto en la obra de Sert es parte esencial de la trama.

El árbol de Gernika, símbolo de las libertades del pueblo vasco.

La hazaña de Juan Sebastián Elkano ("Primus circumdedisti me")

Alfonso VIII, rey de Castilla, jura los fueros de Gipuzkoa

Uno de los bocetos que pueden verse en el museo.

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LA VENTANA AL PAISAJE, Jenaro de Urrutia

Durante un tiempo, Maite y yo estuvimos acudiendo al Museo San Telmo y nos sentábamos a ver una y solo una obra. La obra la íbamos eligiendo por turnos. Entrábamos en la sala, elegía a quien le tocara y nos quedábamos mirándola tranquilamente durante un buen rato. Luego comentábamos alguna cosa que nos hubiera llamado más la atención a cada uno. Siempre comentarios muy personales. 

La primera obra que correspondió a este juego fue La ventana al paisaje, de Jenaro de Urrutia Olaran, un óleo pintado en 1928.

A mí me gusta especialmente de ella la organización clara, sencilla y muy limpia de todos los elementos que podemos apreciar, muy propia de aquella modernidad figurativa de los 20 y 30 del pasado siglo, con influencias de Cézanne —ese toque un puntito geométrico en todas las figuras lo mismo que en el paisaje—, lo que aporta sosiego y serenidad a la escena, ya de por sí tranquila y apacible.

La joven concentrada en la lectura, el gato acurrucado junto a su pierna izquierda, la fruta en el plato, el paisaje que podemos observar a través de la ventana, los abedules que parecen asomarse al interior de la escena..., todo queda pausado en un momento en el que cada elemento que vemos contribuye a subrayar la apacible vida interior que imaginamos en la muchacha.

Sin duda, el recurso de la ventana como marco dentro del marco para ordenar el espacio tridimensional de forma lógica, —recurso habitual del racionalismo pictórico de los años 20—, y la corriente europea del Retorno al Orden —una reacción frente a las vanguardias más radicales como el cubismo abstracto o el futurismo—, más el dibujo nítido y los colores suaves, contribuyen a dotar a esta obra de la serenidad que posee y trasmite.

Jenaro de Urrutia fue fundador y presidente de la Asociación de Artistas Vascos. Su estilo camina en compañía de las grandes figuras de aquella agrupación, de la que tal vez fuese la figura más destacada Aurelio Arteta.

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VIDRIERAS (RUAN y VERNON)

Catedral de Ruan.

#descubriendofrancia

Las vidrieras son uno de los elementos más característicos de la arquitectura gótica. Además de aportar luz al interior del edificio y ligereza a los muros, son uno de los espacios donde se concentra mayor cantidad de información iconográfica y de manera más efectista desde el punto de vista estético. 

Ciertamente, es difícil que nos encontremos ante unas vidrieras originales. Los destrozos humanos y los naturales han hecho que las que podamos ver procedan o de la restauración o de la creación contemporánea. Esto no quita ni un ápice a la belleza intrínseca del objeto e, incluso, en algunas ocasiones nos ofrece la posibilidad de apreciar nuevas e interesantísimas propuestas artísticas.

Las que aquí podéis ver corresponden en su mayoría a la segunda opción. Son vidrieras de la la catedral de Ruan, a la iglesia de San Maclou, a la colegiata de Vernon y al Memorial-Iglesia Juana de Arco, donde toda la pared es un puro ejercicio de vidrio, luz y color a la mayor gloria de la visionaria que dirigió el ejército francés contra las huestes inglesas. 

Por supuesto, Ruan es una de las ciudades francesas donde más presente está la memoria de la heroína, mártir y santa, pues allí estuvo encarcelada y allí fue juzgada y condenada a la hoguera.  

Catedral de Ruan.

Catedral de Ruan. Ahí aparece Juana de Arco.

San Maclou.

San Maclou.

Colegiata de Vernon.

Colegiata de Vernon.

Colegiata de Vernon.

Colegiata de Vernon.

Colegiata de Vernon.

Colegiata de Vernon.

Iglesia-Memorial Juana de Arco.

Iglesia-Memorial Juana de Arco.

Iglesia-Memorial Juana de Arco.

Iglesia-Memorial Juana de Arco.

Iglesia-Memorial Juana de Arco.

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