DIÁLOGOS SOBRE LA BELLEZA, 15

Tapa blanda

#dialogossobrelabelleza

 

PARQUE DE LAS CRUCES

                                    Para los que allí corren y sueñan.

En medio del silencio,

                                voz amiga.

Dentro del bullicio,

                            silente ayuda.

Después de la caída,

                              dulce socorro.

En el exceso del día,

                                mesura.

Cuando el desánimo viene,

                                        apoyo.

Al llegar la noche,

                            resplandor suave.

En el sopor de la tarde, 

                                    certeza.

Donde vive el dolor,

                              ave que vuela. 

***

Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

UN LIBRO, UN POEMA (Jaime Sabines)

#unlibrounpoema

De entre los centenarios que se cumplen este 2026 está el de este excelente poeta mexicano al que no he dedicado ninguna entrada todavía. No quiero dejar que pase el aniversario sin que tenga un recuerdo y una invitación a su lectura. 

Esta cita de Octavio Paz, que tomo de la contraportada, da una muestra de la importancia de Jaime Sabines como poeta: "Su humor es un chaparrón de bofetadas, su risa culmina en un aullido, su cólera es acelerada y su ternura colérica. Pasa del jardín de la infancia a la sala de operaciones. Para Sabines, todos los días son el primero y el último día del mundo".






ME ENCANTA DIOS


Me encanta Dios. Es un viejo magnífico que no se toma en serio. A él le gusta jugar y juega, y a veces se le pasa la mano y nos rompe una pierna o nos aplasta definitivamente. Pero esto sucede porque es un poco cegatón y bastante torpe con las manos.

Nos ha enviado a algunos tipos excepcionales como Buda, o Cristo, o Mahoma, o mi tía Chofi, para que nos digan que nos portemos bien. Pero esto a él no le preocupa mucho: nos conoce. Sabe que el pez grande se traga al chico, que la lagartija grande se traga a la pequeña, que el hombre se traga al hombre. Y por eso inventó la muerte: para que la vida -no tú ni yo- la vida, sea para siempre.

Ahora los científicos salen con su teoría del Big Bang... Pero ¿qué importa si el universo se expande interminablemente o se contrae? Esto es asunto sólo para agencias de viajes.

A mí me encanta Dios. Ha puesto orden en las galaxias y distribuye bien el tránsito en el camino de las hormigas. Y es tan juguetón y travieso que el otro día descubrí que ha hecho —frente al ataque de los antibióticos— ¡bacterias mutantes!

Viejo sabio o niño explorador, cuando deja de jugar con sus soldaditos de plomo y de carne y hueso, hace campos de flores o pinta el cielo de manera increíble.

Mueve una mano y hace el mar, y mueve la otra y hace el bosque. Y cuando pasa por encima de nosotros, quedan las nubes, pedazos de su aliento.

Dicen que a veces se enfurece y hace terremotos, y manda tormentas, caudales de fuego, vientos desatados, aguas alevosas, castigos y desastres. Pero esto es mentira. Es la tierra que cambia —y se agita y crece— cuando Dios se aleja.

Dios siempre está de buen humor. Por eso es el preferido de mis padres, el escogido de mis hijos, el más cercano de mis hermanos, la mujer más amada, el perrito y la pulga, la piedra más antigua, el pétalo más tierno, el aroma más dulce, la noche insondable, el borboteo de luz, el manantial que soy.

A mí me gusta, a mí me encanta Dios. Que Dios bendiga a Dios.

**


No es que muera de amor, muero de ti.
Muero de ti, amor, de amor de ti,
de urgencia mía de mi piel de ti,
de mi alma, de ti y de mi boca
y del insoportable que yo soy sin ti.

Muero de ti y de mi, muero de ambos,
de nosotros, de ese,
desgarrado, partido,
me muero, te muero, lo morimos.

Morimos en mi cuarto en que estoy solo,
en mi cama en que faltas,
en la calle donde mi brazo va vacío,
en el cine y los parques, los tranvías,
los lugares donde mi hombro
acostumbra tu cabeza
y mi mano tu mano
y todo yo te sé como yo mismo.

Morimos en el sitio que le he prestado al aire
para que estés fuera de mí,
y en el lugar en que el aire se acaba
cuando te echo mi piel encima
y nos conocemos en nosotros,
separados del mundo, dichosa, penetrada,
y cierto , interminable.

Morimos, lo sabemos, lo ignoran, nos morimos
entre los dos, ahora, separados,
del uno al otro, diariamente,
cayéndonos en múltiples estatuas,
en gestos que no vemos,
en nuestras manos que nos necesitan.

Nos morimos, amor, muero en tu vientre
que no muerdo ni beso,
en tus muslos dulcísimos y vivos,
en tu carne sin fin, muero de máscaras,
de triángulos oscuros e incesantes.
Muero de mi cuerpo y de tu cuerpo,
de nuestra muerte ,amor, muero, morimos.
En el pozo de amor a todas horas,
inconsolable, a gritos,
dentro de mi, quiero decir, te llamo,
te llaman los que nacen, los que vienen
de atrás, de ti, los que a ti llegan.
Nos morimos, amor, y nada hacemos
sino morirnos más, hora tras hora,
y escribirnos y hablarnos y morirnos.



**


Mi corazón me recuerda que he de llorar
por el tiempo que se ha ido, por el que se va.
Agua del tiempo que corre, muerte abajo,
tumba abajo, no volverá.
Me muero todos los días
sin darme cuenta, y está
mi cuerpo girando
en la palma de la muerte
como un trompo de verdad.
Hilo de mi sangre, ¿quién te enrollará?
Agua soy que tiene cuerpo,
la tierra la beberá.
Fuego soy, aire compacto,
no he de durar .
El viento sobre la tierra
tumba muertos, sobre el mar,
los siembra en hoyos de arena,
les echa cal.
Yo soy el tiempo que pasa,
es mi muerte la que va
en los relojes andando hacia atrás.


**

ALLÍ HABÍA UNA NIÑA

En las hojas del plátano un pequeño
hombrecito dormía un sueño.
En un estanque, luz en agua.
Yo contaba un cuento.
Mi madre pasaba interminablemente
alrededor nuestro.
En el patio jugaba
con una rama un perro.
El sol -qué sol, qué lento
se tendía, se estaba quieto.
Nadie sabía qué hacíamos,
nadie, qué hacemos.
Estábamos hablando, moviéndonos,
yendo de un lado a otro,
las arrieras, la araña, nosotros, el perro.
Todos estábamos en la casa
pero no sé porqué. Estábamos. Luego el silencio.
Ya dije quién contaba un cuento.
Eso fue alguna vez porque recuerdo
que fue cierto.

Que en México se le apreciaba como a un grande de la poesía es testimonio la salva de aplausos con que le recibieron en el recital que ofreció en el Palacio Bellas Artes el 30 de abril de 1996, tres años antes de su muerte:

***

Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

IGLESIA DE SAN VICENTE, DONOSTIA

Maqueta de la Iglesia de San Vicente

 

La Iglesia de San Vicente es de estilo gótico tardío, tiene tres naves con crucero alineado con las fachada laterales, cosa que solamente puede distinguirse desde el interior, la altura marca esa característica.  

El edificio que hoy vemos empezó a construirse en 1507, es, por tanto, el más antiguo de la ciudad, al menos en cuanto al inicio de la obra. Seguramente no se habían terminado las obras cuando en 1551 se dio por terminada la obra de la iglesia y el claustro de San Telmo. De se así, San Telmo sería el más antiguo. 

La obra más destacada en el interior es el retablo del altar mayor, del que me ocuparé otro día en que pueda disponer de una fotografía suficientemente iluminada.

Ecce Homo

Obra del escultor Felipe Arizmendi. Es una buena talla en la que aparece expuesto el reo con la corona de espinas. El trono está flanqueado a izquierda y derecha por dos columnas salomónicas, típicas del barroco.

Retablo de las ánimas

De este retablo en formato cuadro en el que aparecen la Trinidad en la parte superior, la Virgen en la central y las ánimas en la inferior, siempre me han llamado la atención un par de cosas. La primera, que fueran las ánimas del purgatorio, las llamas parecerían indicar el infierno. La segunda, que el artista colocara en él a un clérigo y que el encargo fuera aceptado sin más (de los dos personajes que aparecen en primer término y de espaldas a nosotros, en el de la derecha puede apreciarse la tonsura). Es también obra de Felipe de Arizmendi.

Retablo del sagrario

El retablo del sagrario se encuentra situado en un lateral, en el lado del evangelio, es decir, a la izquierda del altar mayor si estamos situados de frente a él. Es una obra de finales del XVI o principios del XVII, y aunque su talla es muy inferior a la del retablo mayor, no deja de tener su encanto, aunque el elemento de mayor interés artístico es el sagrario.

San Joaquín y santa Ana. ¡Atención al pie derecho de san Joaquín!

Nacimiento de Jesús

Nave lateral con el rosetón del lado norte.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

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ROBERT FROST, EL CAMINO NO ELEGIDO

EL CAMINO NO ELEGIDO

Dos caminos se abrían en un bosque amarillo,
y triste por no poder caminar por los dos,
y por ser un viajero tan solo, un largo rato
me detuve, y puse la vista en uno de ellos
hasta donde al torcer se perdía en la maleza;

Después pasé al siguiente, tan bueno como el otro,
posiblemente la elección más adecuada
pues lo cubría la hierba y pedía ser usado;
aunque hasta allí lo mismo a cada uno
los había gastado el pasar de las gentes,

y ambos por igual los cubría esa mañana
una capa de hojas que nadie había pisado.
¡Ah! ¡El primero dejé mejor para otro día!
Aunque tal y cómo un paso aventura el siguiente,
dudé si alguna vez volvería a aquel lugar.

Seguramente esto lo diré entre suspiros
en algún momento dentro de años y años:
dos caminos se abrían en un bosque, elegí...
elegí el menos transitado de ambos,
y eso supuso toda diferencia.

Katherine Robinson, al comentar este poema en Poetry Foundation, escribe: La última estrofa —despojada de la insistencia inicial del poema en que los caminos son «prácticamente iguales»— ha sido aclamada como un llamado a aventurarse fuera de los caminos trillados y abrir nuevos senderos. Los versos de Frost se han interpretado a menudo como una celebración del individualismo, una ilustración de la afirmación de Emerson de que «Quien quiera ser un hombre, debe ser un inconformista». En la película El club de los poetas muertos, el iconoclasta profesor Sr. Keating, interpretado por Robin Williams, lleva a sus alumnos a un patio, les indica que den un paseo y luego observa cómo sus andares individuales se transforman rápidamente en conformidad. Les dice apasionadamente: «Robert Frost dijo: “Dos caminos se bifurcaban en un bosque, y yo… / Tomé el menos transitado / Y eso marcó la diferencia”». 

Esto es lo que en una primera lectura podríamos pensar, tal y como creyó el director de la película, Peter Weir. Sin embargo... hay un sin embargo que nos inclina a pensar de manera menos simplista. Invito a continuar leyendo el comentario de K. Robinson.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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EL LAGO ENCANTADO, Lyadov

Anatoly Konstantinovich Lyadov (1855-1914) fue el primer compositor al que Sergei Diaghilev ofreció el encargo de crear un ballet basado en la leyenda rusa del Pájaro de Fuego. El compositor le dijo a Diaghilev que la tarea le llevaría por lo menos un año, haciendo que su finalización fuera demasiado tarde para la inclusión de la obra en la proyectada temporada de París de 1910. El encargo fue para Igor Stravinsky. Digamos que Liadov era un tipo talentoso pero no diligente.

Sin embargo, en su mejor momento Liadov fue admirado como pianista, editor (él y Rimsky llevaron las obras de Glinka a la publicación), director de orquesta (dirigió los estrenos de la Primera y Segunda Sinfonía de Scriabin), y compositor de, sobre todo, elegantes miniaturas para piano. En sus últimos años produjo tres joyas incontestables que sustentan su fama: el poema sinfónico Baba Yaga, El lago encantado y Kikimora.

El compositor se refirió a El lago encantado (1908) como un "cuadro de fábula", y fue su favorita entre sus composiciones: Qué pintoresco es —escribió a un amigo— qué clara es la multitud de estrellas que se ciernen sobre los misterios de las profundidades. Pero sobre todo no hay ruegos ni quejas; sólo la naturaleza fría, malévola y fantástica como de un cuento de hadas. Uno tiene que sentir el cambio de los colores, el claroscuro, la incesantemente cambiante quietud y la aparente inmovilidad.

La pieza es una delicia de serenidad mística. Las aguas se agitan suavemente bajo cielos estrellados, en sugestivos cambios de acordes.

Que la música os sea favorable.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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SUFRO, LUEGO EXISTO, Pascal Bruckner

Editorial

El ensayo Sufro, luego existo, del filósofo francés Pascal Bruckner, es una obra provocadora, que tiene como centros de interés algunos de los rasgos más característicos —y polémicos— de las sociedades contemporáneas: la centralidad del sufrimiento como fuente de identidad, la legitimidad moral y el poder simbólico. El propio autor nos ofrece en la introducción un resumen de lo que vamos a encontrar: 

Este ensayo se compone de tres partes: en la primera estudiamos cómo el mensaje de la Ilustración y la Revolución, el de un mundo mejor liberado del fatalismo y del fanatismo, desemboca en una sociedad del sollozo y de la fragilidad, es decir, de la renuncia. En la segunda, cómo el estatus de paria permite poseer potencialmente todos los derechos, sobre todo el de acusar y oprimir en nombre de su herida. En la última parte consideramos dos figuras, la del verdugo y la del héroe. El héroe y la víctima crean unanimidad, cada uno a su manera: el primero tranquiliza a las sociedades presas de la duda, la segunda refunda el contrato social a través de sus desgarros. Uno y otra tienen necesidad de un público que los aclame. Nos llenamos la cabeza de desgraciados y exaltamos a los valientes que nos reafirman en nuestra imagen. Pero nos llenamos también la cabeza, horrorizados y fascinados al mismo tiempo, con los monstruos que matan por sadismo o se disfrazan de mártires para perpetrar sus abominaciones.

El punto de partida del libro es claro y contundente: en la cultura occidental actual la figura de la víctima ha pasado de ser objeto de compasión a convertirse en el nuevo héroe moral.

Bruckner no niega el valor histórico de este cambio. Reconoce que la sensibilidad hacia el sufrimiento ajeno ha sido una conquista ética fundamental, ligada al cristianismo y a los derechos humanos. Sin embargo, advierte que ese logro ha sufrido una transformación inesperada: la condición de víctima ya no solo describe una desgracia, sino que funciona como una credencial social y política, es decir, el dolor ya no solo se padece, también se exhibe, se reivindica y, en ocasiones, se instrumentaliza. Uno de los conceptos más sugerentes del libro es la idea de que vivimos en una especie de economía simbólica del dolor.

Bruckner describe cómo distintos individuos, colectivos e incluso países compiten por el reconocimiento de su sufrimiento, en una suerte de “olimpiada de agravios”.
Las tragedias se comparan, las memorias se jerarquizan y el pasado se convierte en un arsenal político. El resultado es lo que el autor llama una competencia victimista, donde el dolor otorga autoridad moral y protege frente a la crítica.

Aquí el ensayo adquiere un tono casi satírico: la víctima se transforma en una figura casi sagrada, intocable, cuya palabra parece automáticamente legítima.

Uno de los núcleos argumentales más interesantes es la paradoja que plantea el autor: cuanto más prósperas y seguras son las sociedades, menos tolerancia tienen hacia la frustración. Bruckner ilustra esta idea con imágenes irónicas. Así, por ejemplo, la "princesa del guisante", representación de una sociedad en la que se acumulan comodidades, pero se vuelven hipersensibles a cualquier incomodidad.

Esto conecta con fenómenos contemporáneos como la noción de microagresiones, la hipervigilancia del lenguaje o la tendencia a evitar cualquier conflicto emocional. Bruckner nos advierte de que esta dinámica conduce a una especie de anestesia moral colectiva, donde la prioridad es no incomodar a nadie, incluso a costa del debate.

Uno de los grandes aciertos del libro es que no cae en un rechazo simplista del sufrimiento. Bruckner insiste en que las víctimas reales merecen todo el reconocimiento, justicia y reparación, pero el problema surge cuando el victimismo se convierte en estrategia de poder. Aquí el dolor puede transformarse en un instrumento de presión, en una forma de inmunidad frente a la crítica o en un mecanismo de legitimación política. El victimismo actúa como un chantaje moral, donde cuestionar a quien sufre se percibe automáticamente como crueldad.

El ensayo también conecta el auge del victimismo con la crisis de identidad contemporánea. En un mundo donde las identidades tradicionales se han debilitado, el sufrimiento se convierte en un ancla identitaria "soy lo que me ha ocurrido", "mi dolor define quién soy". Esto alimenta lo que Bruckner describe como el narcisismo de la victimización, el ejercicio del resentimiento y la fascinación por el papel de mártir. Incluso llega a que, en algunos casos, los privilegiados también buscan presentarse como víctimas, para acceder a ese capital moral.

Sufro, luego existo es un libro que incomoda porque apunta a una contradicción profunda de nuestro tiempo: hemos construido sociedades más sensibles al sufrimiento pero también más dependientes de él como fuente de sentido.

Bruckner no propone eliminar la empatía, sino desacralizar el dolor como único criterio moral. Su mensaje final podría resumirse así: la dignidad humana no consiste solo en lo que hemos sufrido, sino también en lo que hacemos con ese sufrimiento.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

ALBACETE SÍ TIENE MUCHO QUE MOSTRAR

—¿Albacete? Si Albacete no tiene nada —me dicen algunos amigos— Ya sabes el refrán: Albacete, caga y vete. 

Y el tópico se extiende hasta que todos llegamos a pensar que Albacete no tiene absolutamente nada que mostrar. Somos así, nos dejamos llevar y preferimos la comodidad de seguir la corriente. La pereza mental hace estragos.

Para verificar la afirmación que hago en el título simplemente podéis acudir a la página de turismo de la ciudad y dar un paseo visual por los vídeos que allí encontraréis, o ir al programa Un país mágico y visitar algunos de los iconos de la ciudad de la mano del ilusionista Miguel Lucas. 

Yo no voy a detenerme en el único recinto ferial permanente del mundo, ni en el fascinante teatro-circo más antiguo que existe, ni en la estupenda galería modernista, ni en su excelente jardín botánico, ni en sus encantadores museos, ni en la moderna y originalísima Biblioteca Depósito del Sol, ni en sus abundantes edificios modernistas, ni en la plaza del Altozano y su refugio antiaéreo..., voy a pararme en un único elemento que por su singularidad él solo merece una visita a la ciudad. Se trata de las pinturas que cubren las paredes del interior de la catedral, las conocidas como El lienzo de don Casimiro.

Y eso es lo primero que destaca nada más acceder al interior, que toda ella está recubierta de pinturas, pero no son frescos, como fácilmente podría suponerse en una primera impresión, son óleos, son lienzos que han sido adheridos a la pared. De esa magna y singular obra se encargó Casimiro Escribá durante los cuatro años que van de 1958 a 1962, ambos incluidos. 

Él era un cura valenciano que en aquella época ejercía como presbítero en Ayora. El obispo de Albacete sabía de sus dotes artísticas y le encargó el trabajo. No se amedrentó el sacerdote ante semejante tarea y el resultado es un conjunto de óleos que casi suman 1000 m2 de extensión. Recorrer todos los detalles resulta fascinante pues la inmensa pintura está llena de detalles, muchos de ellos alusivos a la época en que Escribá pintaba. 

Merece la pena visitarla con guía para sacar partido a lo que se ve o, si no, hacerse con algún texto explicativo. Algunas imágenes:

Este vídeo-conferencia de Marcelo Galiano Monedero (lógicamente falta la parte central del documental para preservar derechos) os puede ofrecer una idea más interesante y terminar de convenceros sobre el indudable interés que ofrece esta magna e insólita obra:

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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TOMELLOSO, ARQUEOLOGÍA INDUSTRIAL

Uno de los elementos más llamativos de Tomelloso es que, según vas andando por la calle (en la oficina de información tienen planos), te encuentras con una esbelta chimenea de ladrillo. 

Sabido es que la zona posee aproximadamente  la mitad de la superficie de viñedos de toda España. Medio millón de hectáreas dedicadas al cultivo de la vid y es la principal productora mundial de alcohol de origen vínico. Esta actividad es la responsable de la existencia de las famosas chimeneas de Tomelloso.

Estas construcciones de ladrillo servían para dar salida al humo de las grandes calderas, encargadas de proporcionar la temperatura adecuada para el funcionamiento del serpentín de destilación de las antiguas alcoholeras.

Además de la función práctica, tienen también un sentido estético. El juego de formas y colores que consiguen con los ladrillos puede resultar muy atractivo. En este sentido, las más altas se encargaban a maestros constructores especializados, pues servían de iconos emblemáticos de la destilería.



Aunque fue a mediados del siglo XVIII cuando se empezó a introducir la vid entre los cultivos de Tomelloso, la época de mayor apogeo ocurrió durante el último cuarto del siglo XIX y primera mitad del XX , en que se convirtió prácticamente en un monocultivo. Es más, sobre 1950 llegó a haber en la localidad más de 100 destilerías. Actualmente se conservan 19 grandes (de más de 20 metros) y 17 pequeñas (menos de 20 metros).

Se pueden visitar (incluso de noche al estar iluminadas) la de la calle Domecq, la del Parque Urbano Martínez, la del barrio de la Chimenea o la de la calle Julián Besteiro, entre otras.

 Y si queréis descubrir más elementos atractivos de esta pequeña ciudad manchega, el recorrido virtual que ofrece la página del ayuntamiento seguro que os resulta divertido.  

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

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