SONATA PIAN' E FORTE, G. Gabrielli

 

Giovanni Gabrieli (¿1557?-1612) Fue un compositor veneciano que, excepto los cuatro años que pasó en Munich (1575-1579), desarrolló toda su carrera en Venecia. Fue discípulo de su tío Andrea Gabrieli, a quien sucedió como primer organista de la catedral veneciana de San Marcos, cargo que ocupó hasta el final de sus días. Su colección de Sacrae Symphoniae (Sinfonías sacras, 1597 y 1615), de una gran originalidad, fueron compuestas a partir de diversas y complejas combinaciones vocales e instrumentales, que van desde el madrigal sacro hasta el motete concertado. El resultado es siempre de una gran riqueza sonora y expresiva.

El título Sonata pian'e forte en realidad es un título descriptivo, pues se refiere a una pieza instrumental que utiliza dinámicas suaves y fuertes. La pieza es un buen ejemplo del estilo policoral veneciano, que se desarrolló en el norte de Italia en el siglo XVI. Lo de "sonata" en aquella época quería decir que era una obra concebida para instrumentos, a diferencia de las que se componían para voces.

Interpreta: viento metal de la orquesta del teatro La Fenice.

Que la música os sea favorable.

***

Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

MATHIS DER MALER (Matías el pintor), Hindemith

La ópera Mathis der Maler (Matías el pintor) se basa en la vida del pintor renacentista alemán Matthias Grünewald. Está considerada como su mayor logro en el terreno de la ópera. de ahí salió esta sinfonía, de los pasajes instrumentales de la ópera. La obra la compuso entre 1933 y 1935, años difíciles en Alemania. El pintor Grünewald también vivió en una época complicada, durante las revueltas campesinas del siglo XVI. Hay quien afirma una identificación entre el pintor del XVI y el compositor del XX, lo que explicaría la revisión que se produce después de escribir esta pieza del lenguaje musical a utilizar de ahí en adelante (con ella se pone fin a su época de corte neoclásico) e incluso la ideas sobre la relación entre el artista y la sociedad.

La orquesta gallega, como siempre, fantástica.

Interpreta: Sinfónica de Galicia.

Dirige: Stanislav Kochanovsky.

Que la música os sea favorable.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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ECHORUS, PHILIP GLASS

Un año para maravillarse, 31 de enero, es decir, ayer (página 41):

Esto debería dar ánimos a quienes tengan un par de empleos poco satisfactorios mientras en secreto abrigan esperanzas de grandeza artística. Philip Glass, que nació este día, trabajó de taxista y fontanero en Nueva York durante muchos años hasta que pudo concentrarse en la música y acabó siendo uno de los artistas más influentes, imaginativos e innovadores de todos los campos de la música actual.

Se le atribuye la invención del «minimalismo» musical, aunque él siempre ha renegado del término y prefiere la expresión «música de estructuras repetitivas». Entre sus muchos colaboradores figuran la icónica estrella del pop David Bowie, el visionario músico clásico hindú Ravi Shankar, el oscarizado cineasta Martin Scorsese y el poeta Allen Ginsberg. Glass es increíblemente prolífico: además de sinfonías épicas, innovadores cuartetos para cuerdas y obras instrumentales pioneras, ha escrito más de quince óperas y cincuenta músicas de películas, entre ellas El show de Truman, Las horas y Diario de un escándalo. Su influencia se advierte en todos los géneros, desde el clásico hasta el rock, el pop, el cine y las bandas sonoras de los videojuegos.

Esta encantadora pieza, derivada de las palabras «eco» y «coro», fue compuesta en el invierno de 1994 para los violinistas Edna Michell y Yehudi Menuhin. Se basa en la chacona, un antiguo baile español del Barroco (véanse el 16 de mayo, el 27 de julio y el 28 de julio). Según el propio Glass, Echorus «se inspiró en pensamientos compasivos y quiere despertar sentimientos de serenidad y paz».

No sé ustedes, pero no hay mucha paz ni serenidad en mi vida, así que las busco donde creo que están.

Clemency Burton-Hill

Interpretan: Jessica Lee y Danbi Um, solo de violín; Bella Hristova, Daniel Hope, Benny Kim, Alexander Sitkovetsky, violín; Hsin-Yun Huang, Mark Holloway, viola; Daniel McDonough, Keith Robinson, violonchelo; Anthony Manzo, contrabajo.

Que la música os sea favorable.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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"Live at Eiffel Tower", Saint-Saëns Rondo Capriccioso, Bomsori

14 Juillet, 2025 

Orchestre National de France 

Violín: Bomsori

Director: Cristian Măcelaru

Camille Saint-Saëns (1835-1921), como era tendencia en la segunda mitad del siglo XIX, se sintió atraído por la música española —país, cultura y costumbres— que entonces se consideraba un tanto exótica, pero de un exotismo muy asequible, pues solo había que cruzar los Pirineos. Esta atracción dejó la marca en composiciones como Havanaise Op. 83 o en este rondó caprichoso. 

Corría el año 1859 y el prodigioso violín de Pablo de Sarasate, que por entonces contaba ¡15 años!, era ya famoso en Europa. El genial y atrevido joven pidió a Saint-Saëns que compusiera un concierto para violín y orquesta. El maestro no lo dudó y compuso el Concierto para violín n.°1 en la mayor. 

Cuatro años más tarde, en 1863, Saint-Saëns compuso otra obra para Sarasate: Introducción y rondó caprichoso en la menor para violín y piano. En el estreno, por supuesto, el violín solista fue Sarasate. Se llevó a cabo el 4 de abril de 1867.

Supongo que aunque no se recuerde ni el título ni el compositor, esta pieza le sonará a casi todo el mundo, ya que es una de las más populares del autor y una de las que suelen programarse todas las semanas en las emisoras de radio clásica. Simplemente, una delicia, más si está acompañada de la puesta de sol con París como escenario.

Que la música os sea favorable.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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ARRIAGA, Cuarteto de cuerda núm. 1, Cuarteto Óscar Esplá

Los Cuartetos de Cuerda de Juan Crisóstomo de Arriaga son una colección de tres cuartetos para dos violines, viola y violoncello compuestos en 1823. Entonces Arriaga tan solo tenía dieciséis años de edad.

En la Biographie Universelle des Musiciens se puede leer lo siguiente: 

Il est impossible d’imaginer rien de plus original, de plus élégant, de plus purement écrit que ces quatuors, qui ne sont pas assez connus. Chaque fois qu’ils étaient exécutés par leur jeune auteur, ils excitaient l’admiration de ceux qui les entendaient. (Es imposible imaginar algo más original, más elegante, más puramente escrito que estos cuartetos, que no son suficientemente conocidos. Cada vez que eran ejecutados por su joven autor, excitaba la admiración de los oyentes).​

Se mire como se mire, los cuartetos son una proeza de un genio adolescente. Una lástima que el joven compositor bilbaíno fuera atrapado por la tuberculosis y que muriera antes de haber cumplido veinte años.​

Interpretan: Raquel Areal Martínez, violín; Patricia Cordero Beltrán, violín; Raquel de Benito Forriol, viola, y Montserrat Egea, violonchelo.

Que la música os sea favorable.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

Mapa de los conflictos armados en curso (número de muertes violentas en el año actual o anterior):      Guerras mayores (10 000 o más). Palestina, Ucrania, Sudán, Etiopía, Myanmar (Birmania).      Guerras menores (1 000–9 999).      Conflictos (100–999).     Escaramuzas y enfrentamientos (1–99).

SALLY GARDENS, Benjamin Britten

Para cerrar el recorrido en torno al poema de Yeats que ayer dejaba colocado en el apartado número dos de la entrada, traigo hoy hasta aquí la historia de las influencias múltiples entre música popular, poesía y música culta que tan ricas han resultado a lo largo del tiempo. La información la he tomado de la Wikipedia en inglés.

Dont by the salley gardens (Gort na Saileán en irlandés) es el poema que William Butler Yeats publicó en The Wanderings of Oisin and Other Poems en 1889.

Yeats indicó en una nota que se trataba de un intento de reconstruir una vieja canción a partir de tres versos, que recordaba de forma imperfecta una anciana campesina del pueblo de Ballisodare, en el condado de Sligo, que a menudo se los cantaba a sí misma. 

La investigación sobre el folclore apunta a que la vieja canción puede ser la balada The Rambling Boys of Pleasure, pues esa balada contiene estos versos:

Down by yon flowery garden my love and I we first did meet.
I took her in my arms and to her I gave kisses sweet
She bade me take life easy just as the leaves fall from the tree.
But I being young and foolish, with my darling did not agree.

[Junto a aquel jardín florido, mi amor y yo nos conocimos.
La tomé en mis brazos y le di dulces besos.
Ella me pidió que me tomara la vida con calma, como las hojas caen del árbol.
Pero yo, siendo joven y tonto, no estuve de acuerdo con mi amada].

La similitud con la primera estrofa de la versión de Yeats es inconfundible y nos permite suponer que esta era, efectivamente, la canción que Yeats recordaba que cantaba la anciana. El resto de la canción, sin embargo, es bastante diferente.

El título original de Yeats, "Una vieja canción re-cantada", reflejaba su deuda con The Rambling Boys of Pleasure, o con la que fuese que él había oído cantar. El poema apareció por primera vez con su título actual cuando se reimprimió en Poems, en 1895.

Este es el poema de Yeats (la traducción de Rivero Taravillo se encuentra en la entrada que publiqué ayer)

Down by the salley gardens my love and I did meet;
She passed the salley gardens with little snow-white feet.
She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;
But I, being young and foolish, with her would not agree.

In a field by the river my love and I did stand,
And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.
She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;
But I was young and foolish, and now am full of tears.


Se ha sugerido que los "salley gardens" estaban a orillas del río en Ballysadare, cerca de Sligo, donde los residentes cultivaban árboles para obtener paja para construir sus características techumbres tradicionales. "Salley" o "sally" es una forma de la palabra inglesa estándar "sallow", es decir, un sauce del género Salix. Su sonido es similar al de la palabra irlandesa saileach, que también significa sauce.

El poema fue musicalizado por Herbert Hughes con el aire tradicional "The Maids of Mourne Shore" en 1909. En la década de 1920, la compositora Rebecca Clarke (1886-1979) puso música al texto. El compositor John Ireland (1879-1962) puso las palabras a una melodía original en su ciclo de canciones Songs Sacred and Profane, escrito entre 1929 y 1931. También hay una versión vocal del poeta y compositor Ivor Gurney, que se publicó en 1938. Y así llegamos a Benjamin Britten, que publicó su versión del poema en 1943, con la melodía que Hughes recopiló. Más tarde, en 1988, el compositor estadounidense John Corigliano escribió y publicó otra versión más.

Que la música y la poesía os sean favorables.

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Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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CÓRDOBA Y EL AGUA

#regalosdeldía

#diariodeunepicúreoagradecido

 Hoy la música no la va a poner ningún compositor, ninguna orquesta, ningún tipo de agrupación. Hoy la música son esos veinte segundos de remanso y paz que una fuente de un patio cordobés me ofreció de manera extraordinaria y gratuita. Extraordinaria, porque en una sociedad llena de gente en todas partes, lo extraodinario fue que pudiera recoger esos veinte segundos sin que pisadas, voces, cuerpos que se cruzan... interfirieran la grabación, solo el rumor del agua y su canto esencial.

El agua, fuente de vida, despierta todos los sentidos y es también el espejo donde se mira la ciudad. Es cierto que no tuve mucha suerte con la luz, los días fueron grises y solamente una tarde se abrió un cielo muy tímidamente azul. La niebla, perezosa, se agarraba al Guadalquivir y se extendía por todo el valle.

Dos arcos del puente romano desde el Puente de Miraflores

No obstante, la luz que faltaba durante las horas del día la ponía durante la noche la diligencia cordobesa para hacer del agua una instalación artística más:

 

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Mientras ayer atavesaba la Península, me enteraba de otra agresión más al derecho internacional y del recurso a la violencia para quebrar voluntades. 

Si quieres la paz, no hables con tus amigos; habla con tus enemigos.  

Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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NAGASAKI, Schnittke

Hace poco tiempo tuve la oprtunidad de conocer un par de obras de A. Schnittke (1934-1998), músico ruso-alemán, de prolífica obra, según pude comprobar en su biografía. Su oratorio Nagasaki data de 1958, es decir, que lo compuso cuando tenía veinticinco años. Con esta obra logró la graduación en el exigente Conservatorio de Moscú.


Al margen de las críticas que la crítica soviética del momento realizó y las dificultades que tuvo (para poder estrenarla tuvo que cambiar el final y suprimir el movimiento central), la obra es una excelente muestra de la creatividad de este singular músico y llegó a ser grabada por la Orquesta Sinfónica de Radio Moscú un año después de su composición, aunque la primera vez que se pudo disfrutar en su forma original fue el 23 de noviembre de 2006, en Sudáfrica, ocho años después de la muerte del autor.

Nagasaki tiene cinco movimientos. Los nombres entre paréntesis corresponden a los autores de los textos:

• Nagasaki, ciudad de dolor (Anatoly Sofronov).
• La mañana (Shimazaki Toson).
• En ese fatídico día (A. Sofronov).
• Sobre las cenizas (Eisaku Yoneda).
• El sol de la Paz (A. Sofronov).

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Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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EL CASCANUECES Duke Ellington - Chaikovski

Clemency Burton-Hill escribe que el párrafo que va a continuación puede leerse en la carátula del disco que Columbia Records editó en 1960 con la adaptación que el músico americano hizo de El Cascanueces:

Duke Ellington y Piotr Ilich Tchaikovski se conocieron en Las Vegas mientras la banda de Duke tenía un creciente número de espectadores en el Hotel Riviera. Por primera vez en su historia, Ellington había decidido dedicar todo un álbum, no a obras propias, sino a obras arregladas de otros compositores, y Tchaikovsky fue la opción natural.

Yo prefiero la obra original, pero me ha parecido que ante la coincidencia del solsticio y el inicio de las vacaciones para muchos miles de personas, tal vez estaría bien la anécdota del encuentro entre los dos músicos, la mezcla de estilos y el aire más desenfadado de esta curiosa versión.

Interpreta: RTV Slovenia Symphony Orchestra.

Dirige: Darko Butorac.

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Moshe Dayan  

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NESCIENS MATER VIRGO VIRUM

Como en toda disciplina y toda técnica, quien conoce los recursos, elementos y engranajes de los que se sirve para encontrar el modo más adecuado de manifestarse, de expresarse, disfruta más que quienes somos ajenos a ese conocimiento. Aun así, gracias a que cualquier manifestación artística tiene la extraordinaria propiedad de llegar intuitivamente a quien escucha, mira, lee, esta pequeña obra maestra, de verdadera complejidad técnica, como dice el director y compositor Graham Ross, no necesita de ningún conocimiento técnico para ser disfrutada por cualquiera, y añade: El oyente queda tan pasmado ante la sublime lentitud de esta conmovedora música, que se despliega con tanta belleza, que no se da cuenta de la maestría técnica que hay detrás.

Jean Mouton (1459-1522), hoy prácticamente olvidado excepto entre los grupos corales, fue un compositor y profesor de música que tuvo una gran influencia durante el renacimiento. durante los siglos XV y XVI,  los motetes navideños Noë, noë psallite noë, y Quæramus cum pastoribus tuvieron una gran difusión.

Interpretan: Voces8.

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Moshe Dayan  

Fuente: Wikipedia

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